鋼琴知識(shí)

鋼琴是樂(lè)器，鋼琴是樂(lè)器之王，這大家都沒(méi)有分歧，若問(wèn)：鋼琴是什么樂(lè)器？意見(jiàn)就會(huì)不一致，這涉及樂(lè)器分類的知識(shí)。

中國(guó)大百科全書(shū)《音樂(lè)舞蹈》卷第197頁(yè)指出：鋼琴是擊奏弦鳴樂(lè)器。前蘇聯(lián)捷亞科諾夫著《鋼琴制造》稱鋼琴為鍵盤(pán)弦鳴樂(lè)器。稱之為“鍵盤(pán)擊奏弦鳴樂(lè)器”是較為全面準(zhǔn)確的對(duì)鋼琴的表述。其中，鍵盤(pán)是其演奏方式，弦鳴是其音源，擊弦是其發(fā)音特征。

樂(lè)器是供演奏的，以演奏方式來(lái)區(qū)分樂(lè)器有其道理。如有的音樂(lè)院校設(shè)　“鍵盤(pán)系”、“管弦系”……可以想像鍵盤(pán)系包括了鋼琴，管風(fēng)琴，手風(fēng)琴，電子琴等。

同屬鍵盤(pán)樂(lè)器有三種常見(jiàn)的發(fā)音源，琴弦，簧片，電子發(fā)生器。不同的發(fā)聲聲源，不僅音色有所不同，對(duì)鍵盤(pán)的“指控”方法也不相同。其中鋼琴的音色和音量完全是以手指來(lái)控制，風(fēng)琴、手風(fēng)琴則是以“風(fēng)箱”來(lái)控制，電子琴則是以附加按扭來(lái)控制。近年來(lái)新研制的“電鋼琴”（數(shù)碼鋼琴）雖然可在一定范圍內(nèi)以手指控制音量，但在音色控制上遠(yuǎn)不及鋼琴音色之豐富。

同一音源的樂(lè)器，不同的激發(fā)方式會(huì)產(chǎn)生完全不同的音色。例如：小提琴的琴弓拉奏，和手指撥奏，聲音完全不同，又如六弦琴同樣是撥奏，用撥片或手指，音色有很大的不同，用撥片就清亮，用手指就柔和，同樣用撥片，撥在靠近弦馬的位置和遠(yuǎn)離弦馬的位置音色也有很大的不同，因此用什么方式激發(fā)琴弦對(duì)音色起到極其重要的作用。

所以說(shuō)鋼琴是“鍵盤(pán)擊弦弦鳴樂(lè)器”，一是說(shuō)明了鋼琴是復(fù)合樂(lè)器，二是表明了鋼琴的多種特征，是最準(zhǔn)確而表達(dá)最完全的分類名稱。

鋼琴是外來(lái)樂(lè)器，幾乎全世界都稱鋼琴為piano。大家知道日本文字中很多名字、名詞都引用漢字，以免使用片假名引起疑議。例如：日本的姓名，地名幾乎都是漢字，就連鋼琴調(diào)律中的“調(diào)律”二字也是漢字。但是“鋼琴”日語(yǔ)則稱之為“Piano”

Piano是意大利語(yǔ)，早期稱為piano-forte是輕重的意思，源于古鋼琴：克拉維科德(cokavicod)，古鋼琴的致命弱點(diǎn)是輕重幾乎沒(méi)有變化，音樂(lè)的表現(xiàn)力就大打折扣。意大利人克里斯多夫里創(chuàng)制的現(xiàn)代鋼琴最大特點(diǎn)就是音量的輕重能由演奏者手指輕松的控制,因其可輕可重所以用意大利語(yǔ)piano-forte命名，以后簡(jiǎn)稱為piano。

有人戲說(shuō)，鋼琴引入中國(guó)以后，老佛爺西太后看了說(shuō)，這東西這么重就叫鋼琴吧！當(dāng)然這只是“戲說(shuō)而已”。

雖然我們不知“鋼琴”之稱出處自何處，何人，但是我們不能不承認(rèn)鋼琴是最準(zhǔn)確的名稱。看到鋼琴這兩個(gè)字，立刻就知道他是樂(lè)器，而且是以弦為聲源，對(duì)樂(lè)器稍有研究的人即刻就能判斷出其琴弦是鋼制的。

若當(dāng)初的西太后問(wèn)利馬竇，piano是什么意義“是輕重的意思。”“好！那就叫輕重吧！”這豈不令人啞然失笑。

在中國(guó)的字典里，琴是樂(lè)器，而且其中還包含著樂(lè)器分類之意。我國(guó)凡是以弦為音源的樂(lè)器，多稱為琴：古琴，胡琴，洋琴，馬頭琴，月琴，柳琴　,秦琴……琵琶，瑟不稱為琴，但也帶琴字頭。引進(jìn)的外國(guó)弦發(fā)音的樂(lè)器，也譯成大，中，小提琴，六弦琴，豎琴等，而非弦發(fā)音的樂(lè)器則均不稱為琴。

在鋼琴進(jìn)入我國(guó)的19世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)中國(guó)尚無(wú)金屬弦，顯然稱piano為鋼琴，是特別強(qiáng)調(diào)了piano是“鋼弦琴”。由此我們可以說(shuō)，鋼琴是這一樂(lè)器最美好，最貼切，最準(zhǔn)確的名稱。我們不能不為我們的祖先為鋼琴起了這么美好的名字而驕傲和自豪。
 

［二］鋼琴的音色！
 

在樂(lè)器大家族中，鋼琴的音色是最具有特色的。她的音色與自然界的聲音有明顯的差異，與任何樂(lè)器及人的歌聲都有較大的差別。但是鋼琴的聲音又極具親和力，與什么聲音都能溶和在一起。鋼琴是西洋樂(lè)器，但是她為中國(guó)唱法的歌唱家伴奏，為中國(guó)樂(lè)器伴奏絕無(wú)不和諧之感。
歌聲是自然界最美好的聲音之一，即所謂天籟之音。而弓弦樂(lè)器的聲音是最接近人聲的樂(lè)器。小提琴之聲有如純情少女的娓娓情話，大提琴之聲又如慈母那深沉而輕柔的搖籃歌。管樂(lè)之聲象微風(fēng)略過(guò)樹(shù)稍的低語(yǔ)，又象林海松濤發(fā)出的怒號(hào)。鋼琴的聲音，象春日的雨滴、深秋的冷月，又能發(fā)出夏日那澎湃的海潮。提琴之聲很象一個(gè)詩(shī)人，管樂(lè)之聲更象廣闊草原的牧人，而鋼琴之聲更象一個(gè)時(shí)而冷靜時(shí)而熱情的哲學(xué)家，鋼琴的聲音更具有哲理性。

鋼琴何以有如此獨(dú)特的聲音？一是鋼琴的鋼弦有強(qiáng)大的張力（總張力約18-20噸），具有一定長(zhǎng)度和振動(dòng)能量。二是鋼琴有寬大的音板，三是毛氈色裹木芯的弦槌來(lái)激發(fā)琴弦。

以弦發(fā)音構(gòu)成的樂(lè)器有千百種，其音色各不相同，原因在于共振體和激發(fā)琴弦的方式不同所形成。弓弦樂(lè)器——以琴弓磨擦琴弦發(fā)音。若改用撥弦則聲音會(huì)完全不同；用手指撥弦——有柔軟的“肉墊”——和用金屬片撥弦，聲音也會(huì)有很大的區(qū)別。這說(shuō)明激發(fā)琴弦的方式和激發(fā)琴弦的器具的硬度、力度、速度都對(duì)音色有很大的影響。

同樣以琴弓磨擦發(fā)音、提琴與二胡與板胡與京胡音色完全不同，這是因?yàn)樗鼈兊墓舱耋w不同所使然。多數(shù)弦樂(lè)器的共振體為箱體（或筒狀）而鋼琴的共振體是一個(gè)只有8毫米左右的薄木板（面積因鋼琴的規(guī)格而定，大型三角琴超過(guò)3平方米，中小型立式琴也約有1。5平方米）所以鋼琴的聲音清徹明亮，音量宏大。

鋼琴音板同提琴的面板一樣，采用徑切的松木板制成，其木材特性是松軟適度，宜于振動(dòng)，而需有彈性，利于聲波的傳遞。為了使音板更充分的振動(dòng)，在弦馬的背面粘接有十幾條方木條，稱為“肋木”，它起到使音板呈球面拱起（弧度較小不易覺(jué)察）從而增加音板彈性來(lái)抵抗弦馬的壓力和使弦馬在任何一點(diǎn)獲得琴弦的振動(dòng)，都會(huì)通過(guò)肋木迅速傳給整個(gè)音板。

鋼琴的聲音源于琴弦，但我們聽(tīng)到的聲音卻發(fā)自音板。所以好的聲音必有好的音板。但是好的音板卻不一定都有好的聲音，所以上好的樂(lè)器的聲音，有時(shí)竟是可遇而不可求。但是只要你嚴(yán)格按照鋼琴音板的工藝技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)真加工，即使較差的聲音，仍能聽(tīng)出鋼琴聲音的基本特色。
鋼琴是通過(guò)鍵盤(pán)的一系列杠桿系統(tǒng)，推動(dòng)弦槌激發(fā)琴弦發(fā)音，弦槌作為激發(fā)琴弦的重要手段，弦槌的質(zhì)量極為重要。弦槌的重要程度，可以這樣表述：一架非常好的鋼琴，裝上一付非常好的弦槌，會(huì)發(fā)出非常好的聲音。換上一付很一般的弦槌，就只能發(fā)出很一般的聲音。換上一付極差的弦槌，就沒(méi)有人再認(rèn)為這是一架好的鋼琴，由此我們可以知道弦槌對(duì)于鋼琴的聲音來(lái)說(shuō)，具有“一票否絕”權(quán)，一付壞弦槌，可使鋼琴制造過(guò)程前功盡棄。

一架很差的鋼琴，換上一付非常好的弦槌，也不能發(fā)出非常好的聲音，但是聲音可以得到改善，有時(shí)可以達(dá)到從“沒(méi)法彈很難聽(tīng)”到“還可以，可以用”的轉(zhuǎn)變程度。

鋼琴的音板一旦組織成“共鳴盤(pán)”系統(tǒng)（或稱張弦系統(tǒng)、馬克）聲音好壞便以形成，調(diào)律師就無(wú)能力從根本上去改變它，換句話說(shuō)，你可以作出好琴，但你不可能把一架極差的琴改成好琴，充其量一個(gè)高明的技師，只能把一架差的鋼琴不能容忍的毛病加以調(diào)整，把它較差的聲音，調(diào)整的好一些而己。

鋼琴調(diào)律師的“整音”或稱調(diào)理音質(zhì)，多數(shù)情況下僅指調(diào)整弦槌的硬度、形狀、擊弦點(diǎn)等，這些工作不可小視，有時(shí)能起到起死回生的作用。
 

［三］鋼琴的使用年限
 

對(duì)于鋼琴的“壽命”有不同的說(shuō)法，也有很大差異。這是因?yàn)椴煌娜藢?duì)鋼琴有不同感受和觀察視角，自然就會(huì)有不同的說(shuō)法。現(xiàn)在我們從鋼琴制造者的視角來(lái)談?wù)勪撉俚膲勖┐蠹覅⒖肌?br style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; max-width: 100%; overflow-wrap: break-word; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;" /> 在我看來(lái)鋼琴就像一個(gè)人，其終極壽命可長(zhǎng)達(dá)百年。新琴有如幼兒，需適應(yīng)環(huán)境，有些變化本屬正常現(xiàn)象就需“家長(zhǎng)”和“醫(yī)生”的專心照料，倍加愛(ài)護(hù)，三、五年后如若不是過(guò)度使用就較穩(wěn)定，四五十年內(nèi)在正常保養(yǎng)和維修的前提下也不會(huì)有什么大問(wèn)題。待鋼琴進(jìn)入“老齡”狀態(tài)，由于部件的老化、磨損、蟲(chóng)蛀等多種原因，問(wèn)題就漸多起來(lái)，此時(shí)調(diào)律師也無(wú)奈，這就如同一位老人，醫(yī)生可以為其診治病狀，卻無(wú)法根治其衰老。不同的是鋼琴可以在很多方面作到“返老還童”，例如換鍵盤(pán)、擊弦機(jī)甚至換弦列音板……但因時(shí)代久遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)陳舊、整體老化等問(wèn)題則不可挽回。如若全部更新，就等于重作一臺(tái)新琴，這不僅比買(mǎi)新琴還貴，原琴的“靈魂”也已不復(fù)存在，如若非特殊原因，怕是沒(méi)有人會(huì)作這種傻事。

鋼琴的壽命多長(zhǎng)，取決于其材料的老化、功能的退化、結(jié)構(gòu)的陳舊等因素。雖然從上述條件看鋼琴可用百年，然而由于諸多因素使鋼琴壽命存在很大差異。

一、 制造質(zhì)量

　　有些出廠質(zhì)量很差的琴，僅二、三十年便失去使用價(jià)值。例如：解放后的一些已經(jīng)停產(chǎn)倒閉的國(guó)產(chǎn)琴，還有上世紀(jì)80年代初一度鋼琴熱各地出現(xiàn)的雜牌琴。到89年市場(chǎng)因政治因素而出現(xiàn)“疲軟”時(shí)都停產(chǎn)了，甚至某些進(jìn)口琴，十幾年就報(bào)廢了。反之有些50年代生產(chǎn)的國(guó)產(chǎn)名牌琴，很多至今仍在使用的也不在少數(shù)。

二、 環(huán)境因素

高級(jí)琴壽命長(zhǎng)，普及琴則壽命相對(duì)較短。這是因?yàn)橘?gòu)買(mǎi)低檔琴的中小學(xué)校、普通家庭居室條件差，對(duì)琴也疏于管理，甚至不想花費(fèi)保養(yǎng)維修的費(fèi)用。而購(gòu)買(mǎi)高級(jí)琴的客戶，居住條件較好，能按時(shí)進(jìn)行維修保養(yǎng)，又加之高級(jí)琴選料精良、工藝考究故壽命較長(zhǎng)。

三、 使用因素

很多物品，“棄之不用”更易損壞，就鋼琴而言，都是“用之過(guò)度”，比不用損壞的速度更快的多，對(duì)鋼琴的要求還與使用目的不同而存在很大差異。

要求很高的演奏會(huì)用琴，使用比較頻繁的情況下，二十年左右就應(yīng)換新琴。但這些琴并非失去使用價(jià)值，它可以“退役”到二流劇場(chǎng)，或?qū)W校、家庭，若不是過(guò)度使用仍可用上幾十年。

在一些藝術(shù)院校，鋼琴的使用率很高，十幾二十年后機(jī)件磨損就很嚴(yán)重，在正確的維修，部件更換的情況下仍可繼續(xù)使用二、三十年的也不在少數(shù)。在家庭中，高級(jí)鋼琴教師或演奏程度很高的學(xué)生，鋼琴使用率也很高，在每日長(zhǎng)時(shí)間的使用中，雖然也經(jīng)常進(jìn)行維修保養(yǎng)甚至對(duì)部分零件進(jìn)行更換，但其鍵盤(pán)的敏感、舒適度會(huì)逐漸下降，聲音也會(huì)出現(xiàn)“亮而薄”的老琴的特征，雖然換上新弦槌會(huì)有所緩解，但音板的老化是不可避免的；

在一般非鋼琴專業(yè)的教師或音樂(lè)工作者使用的鋼琴在正常情況下，使用三、四十年不會(huì)有什么大問(wèn)題。

四、 保養(yǎng)因素

鋼琴同家電不同的是，家電使用要花電費(fèi)，鋼琴使用要花調(diào)律維修費(fèi)。請(qǐng)調(diào)律師上門(mén)維修還要考查其是否確實(shí)是內(nèi)行，不少調(diào)律師調(diào)音還能過(guò)關(guān)，調(diào)整和維修就較差，客戶只要注意觀察，其調(diào)整時(shí)是否是全面而仔細(xì)，就能有所了解。

就現(xiàn)代鋼琴而言，60年以上的老琴，不僅機(jī)件磨損嚴(yán)重，材料老化也是難以修復(fù)的。更主要的是雖然現(xiàn)代鋼琴近100年來(lái)沒(méi)有什么革命性的變革，但在結(jié)構(gòu)上是有了不少的進(jìn)步。例如二戰(zhàn)前后還少量生產(chǎn)的“直排式”“制音器上置”（制音器裝在擊弦機(jī)上部）的立式琴。“開(kāi)放式”甲板（弦軸板處無(wú)鐵板）鍵尾無(wú)卡釘（靠撬板式鑼釘調(diào)整），聯(lián)動(dòng)器無(wú)復(fù)振桿等老式三角琴均已為新結(jié)構(gòu)所替代，使調(diào)試更方便，彈奏更敏感舒適。

綜上所述：

1、如果一架鋼琴結(jié)構(gòu)上已經(jīng)被淘汰，就已經(jīng)失去使用價(jià)值；

2、雖然已五、六十年的“琴齡”，結(jié)構(gòu)不老，更換部分機(jī)件，進(jìn)行大修的費(fèi)用不超過(guò)新琴的50%，就還有使用價(jià)值；

3、舊琴還較新，也可以使用，但若此琴出廠時(shí)就很差，花較高的代價(jià)去修就不值得；

4、舊琴已經(jīng)過(guò)大修且為非正規(guī)的技術(shù)人員所維修，此琴若非極為名貴或有特殊意義，就沒(méi)有再次大修的必要了。