摘要：一、發(fā)力關節(jié)的力量關節(jié)的力量，是指掌關節(jié)、腕關節(jié)、肘關節(jié)、肩關節(jié) 的動力。這個排列順序，也就是潛力從小到大的順序。二、投入某部肌體
一、發(fā)力關節(jié)的力量
關節(jié)的力量，是指掌關節(jié)、腕關節(jié)、肘關節(jié)、肩關節(jié) 的動力。這個排列順序，也就是潛力從小到大的順序。
二、投入某部肌體的重量
某部肌體的重量，從輕到重依次是手指，加上掌關節(jié)，再加上前臂，再加上上臂，再加上上半身，直到全身的重量。
三、投入琴鍵的速度
速度，即指端觸動琴鍵的速度。速度與力度成正比。速度的最慢起點時發(fā)出最弱的琴聲，過慢，聲音回發(fā)不出來。速度加快，力度隨之增強。上列三個因素的關系，頗為復雜和微妙。比如，關節(jié)的潛在能力有大小。潛能大的關節(jié)可奏出弱音，潛能小 的也可彈出并非很弱的音。
（多尼采蒂鋼琴）
再如，各部機體的重量不等，但在速度的制約下，用了較重的肌體部分，也能彈得很弱。反過來也一樣。
某一特定力度，比如mf既可以多用點重量部位，減慢點觸健速度獲得，也可少用點重量部位，但加快點觸健速度彈出。不過，力度雖相似，音色卻有重要的差異。伴隨鋼琴力度變化對比而來的豐富的音色變化，正是從這復雜關系中產(chǎn)生出來的。
從理論上可以說，彈弱的力度，用力量潛能小的關節(jié)，少投入些重量，用慢的速度觸鍵。彈強的力度，則用相反的方法。但實際應用中不可簡單化處理，而是要利用三個因素種種互相結合、轉換的可能性，以適應音色的需要。
但有一點是明確的，假如要彈出最強音，那就非動員全部關節(jié)的潛力，投入全身的重量，用盡可能快的速度觸健不可。
從技術訓練的意義上說，要把每個關節(jié)的潛能-----有時是動作力，有時是凝聚力-----發(fā)掘出來。要能隨意的調用重量和控制觸健速度。有了這些技術能力，才能隨心所欲的彈出力度的對比和變化。
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